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我們?cè)趶?qiáng)調(diào)造型手段的同時(shí)，又必須指出，一切敘事藝術(shù)都是以（）為描寫(xiě)對(duì)象的。因此，劇作者不能脫離人物命運(yùn)而專門(mén)去追求造型；也只有在描寫(xiě)人的活動(dòng)時(shí)，劇作者才去調(diào)動(dòng)造型手段。

答案：人

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填空題
電影理論家邵伯君說(shuō)：“走非敘事化、高雅化和沙龍化道路的電影藝術(shù)家們?cè)谧詈玫那闆r下也只是（）。”
答案：一次性地過(guò)把癮而已
填空題
把攝影機(jī)納入劇作構(gòu)思，最常見(jiàn)的是，劇作者在構(gòu)思時(shí)已經(jīng)考慮到（）。
把攝影機(jī)納入劇作構(gòu)思，還應(yīng)包括劇作者對(duì)（）的觀察和捕捉，別出心裁地將其運(yùn)用到劇本中去。
把攝影機(jī)納入劇作構(gòu)思，其好處不僅在于它可以決定凡是能進(jìn)入電影劇作中的素材必須是（）的造型素材；而且，它確立了一個(gè)電影劇作的原則：使得（）成為電影劇作者在用文字表現(xiàn)時(shí)最重要的思考形式。
答案：景別和構(gòu)圖的變化；生活中光影變化；運(yùn)動(dòng)性；銀幕的造型表現(xiàn)

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